鐘磬國樂團(tuán)向國內(nèi)外客戶提供編鐘表演,編鐘古樂演奏,編鐘租賃,編鐘出租,培訓(xùn)編鐘表演人員,編鐘展覽、仿制文物展覽等相關(guān)服務(wù)!
關(guān)于租賃、出租、租擺、承租、借用的說明:
企業(yè)提供各類復(fù)仿制曾侯乙編鐘、編磬、建鼓等大件禮樂器出租業(yè)務(wù)。出租費(fèi)用分別為800、1000、2000元、3000、5000/天。具體按種類大小,產(chǎn)品本身價值的高低進(jìn)行核算。
1、編鐘規(guī)模:
大型65件,5000元/天,編鐘總長度5.9米、寬2.9米、高2.4米,重2噸,配備3名以上樂師進(jìn)行演奏,舞臺要求10×6米上;
中型24件, 3000/天,編鐘總長度3.4米,配備1-2名樂師進(jìn)行演奏,舞臺要求6×3米以上,適合中等規(guī)模演出活動,慶典活動等環(huán)境使用;
小型22件,2000/天,編鐘總長度2.6米,配備1名樂師進(jìn)行演奏,舞臺要求6×3米以上,適合中等規(guī)模演出活動,慶典活動等環(huán)境使用。
2、租賃時間最低兩天。貨物起運(yùn)開始計時,運(yùn)送途中算一天。(長途,當(dāng)天去當(dāng)天回不計)
3、編鐘的調(diào)試費(fèi)用為大型1000元/次,中型、小型500/次。
4、樂器運(yùn)費(fèi)按6元/公里計算。(單程)
5、付費(fèi)方式:
A.首付全額運(yùn)費(fèi)+租賃費(fèi)用的50%,貨到立即支付尾款。(無演員計算方式)
B.首付總體費(fèi)用的50%,貨到立即支付尾款。(含演員計算方式)
6、演員費(fèi)用為600元每人每天(從出發(fā)當(dāng)日起至到家時間止),租賃方負(fù)責(zé)演員往返車票及表演期間的食宿。
7、不接受任何理由的活動后付款承諾,演出前必須結(jié)清尾款。
8、費(fèi)用計算公式:
實(shí)際租賃件數(shù)的費(fèi)用×(演出天數(shù)+2)+調(diào)試費(fèi)用+運(yùn)費(fèi)=租賃總額
演出費(fèi)用=實(shí)際演員人數(shù)×(演出天數(shù)+2)×單人費(fèi)用+往返車費(fèi)
推算案例:佛山某公司邀請演出,要求2名演員,中型24件編鐘,演出時間2天。
費(fèi)用計算:樂器租金12000元、運(yùn)費(fèi)1100公里×6元=6600元、演員工資2人×600×4天來回=4800元、演員車票+演員食宿=估計4000元??傆嬞M(fèi)用27400元。
9、邀請流程:
1、聯(lián)系我們預(yù)定演出時間、演出地點(diǎn)。
2、根據(jù)我方提供的圖片選擇樂器及演出規(guī)模,商議價格。
3、簽訂合同,支付定金。我們將按時到達(dá),按約定時間現(xiàn)場彩排,演出前付清尾款。
24件編鐘
22件編鐘
32件曾侯乙編磬
一、單擊、分擊、雙擊:這是最常見的基本奏法。其中,雙擊是指同時敲擊臂長范圍內(nèi)的任何音程,大距離的音程轉(zhuǎn)移是難以演奏的,除非速度很慢。
二、彈擊、搖擊(或稱顫槌):彈擊是使用彈性較大的中性槌,擊響編鐘后馬上放松手腕,使其自動地在鐘上彈擊數(shù)下后消失。彈擊適合在鐘體較小的中、高音鐘上使用,在低音區(qū)的鐘上運(yùn)用彈擊則沒有效果。搖擊是將擊槌置于兩鐘之間,快速擊打相鄰兩鐘的側(cè)鼓音:
三、頓擊、悶擊、掃擊:擊響編鐘之后立即捂住鐘的隧部,以止余音,為頓擊(也稱“止音”)。先捂住被擊鐘的隧部,然后擊打,發(fā)出沉悶的無余音的聲音,為悶擊。用扦子(刷子亦可)由低向高或由高向低快速掃過,為掃擊:
四、劃奏、復(fù)奏、滾奏:劃奏是用左手或右手,分別或同時用槌柄或圓頭擊槌由低向高或由高向低均勻劃過。復(fù)奏有兩種奏法,一種是左手搖擊,右手單擊,反之亦然;另一種是用左手快速連擊單音使發(fā)出持續(xù)的長音效果,右手則單擊某音型,反之亦然。滾奏可分為“平腕式滾奏”和“側(cè)腕式滾奏”兩種。最常見的定音鼓上的滾奏就是平腕式滾奏,用于編鐘的平腕式滾奏,可勝任細(xì)膩的力度變化。側(cè)腕式滾奏有更強(qiáng)的力度及顆粒感。兩種方法可根據(jù)具體情況合理運(yùn)用(滾奏的記譜和實(shí)際效果與常用打擊樂器,如定音鼓等樂器相同):
編鐘的音色組合:
音色組合是作曲法中的技術(shù)核心。
像上例這樣符合編鐘音位的特點(diǎn)且便于演奏的寫法,無意中產(chǎn)生了新的音色組合。首先由于三組編鐘之間的空間距離使得聲音“相位”不斷轉(zhuǎn)移,從而產(chǎn)生了一種頗有興味的音色組合;其次,拆解開來的旋律由幾個鐘組聯(lián)合“組裝”在一起時(見上例第一行附加的旋律譜),形成了一種立體的音響結(jié)構(gòu)。
二、“點(diǎn)描法”音高結(jié)構(gòu)手段所形成的音色組合
點(diǎn)描法(Pointillist)是繪畫術(shù)語,指畫面上用純色的單個的點(diǎn)代替混合顏色。后來,音樂評論家用來描述某些音樂作品中其音符好像是一個個的“點(diǎn)”,而非常規(guī)旋律性樂句的音高結(jié)構(gòu)手段。觀(聽)眾需要靠視(聽)覺將這些散亂的“點(diǎn)”重新整合之后,方可領(lǐng)悟到某種意象。
如下例,雖然各組編鐘在音色上沒有本質(zhì)的差別,可是當(dāng)這些音色點(diǎn)散落在不同的方位(曲尺型編鐘架跨越10多米之寬)時所形成的音響特性,確是不尋常的。
三、音色分層寫法所形成的音色組合
在多聲部片斷中,如果使用不同種類的工具來演奏各不同聲部,則會形成一種分層的音色組合。如下例的六個聲部,除了不同音區(qū)帶來的音色差別外,三種演奏工具至少形成了三種不同的音色層次。這一音色組合手段盡管在常規(guī)樂隊中并不鮮見,但獨(dú)立用于編鐘則是第一次。在這里,不同質(zhì)制的演奏工具發(fā)揮了重要作用(下例采用的是鐘序記譜法,音符上方的數(shù)字為編鐘序號):
有關(guān)編鐘的演奏工具、演奏法,以及音色組合等諸多方面的問題,還有待于在長期的實(shí)踐中不斷發(fā)現(xiàn)與豐富。更多更廣泛的編鐘音樂創(chuàng)作當(dāng)然是第一位重要的,應(yīng)該說,在可行的范圍之內(nèi),演奏家有責(zé)任也有能力滿足作曲家各種各樣的要求。只要創(chuàng)作走在前面,演奏才能得以不斷地提高和完善。